丰子恺与诗词名句

插图王进城

刘 浪

东坡之后，历代诗话常讲：“诗中有画，画中有诗。”

《人散后，一钩新月天如水》是丰子恺发表的第一幅漫画。画面景致简单，着墨不多，却意境幽远：廊檐下，一道卷起的竹帘，帘外一弯新月，桌上一把壶、几个杯。画题出自北宋词人谢无逸《千秋岁·咏夏景》，与画境相互阐发、相得益彰，夏丏尊、俞平伯、朱自清、郑振铎、朱光潜等一众名家皆推崇不已。自此，丰子恺每遇古诗词佳句，辄翻译为画，称为“古诗新画”。但他并非照搬照抄，往往会根据需要适当改动。比如，上面提到的《千秋岁·咏夏景》的末句原为“人散后，一钩淡月天如水”，而丰子恺将“淡月”改成了“新月”。一字之差，却极易将读者“带偏”，误认为画题即是原句。

类似的，丰子恺只改（替）一字的，还不少。比如，他的《春光先到野人家》题出陆游《秋怀》，取“城市尚余三伏热，秋光先到野人家”的后半句，将“秋”改为“春”，别有一番意趣。北宋董颖《江上》中“摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟”，表达的是对安定田园生活的向往，而丰子恺的《摩挲数尺沙边柳,待汝成阴系客舟》改“钓”为“客”，立时注入了一缕怀乡之愁。《满眼儿孙身外事，闲梳白发对斜阳》题出唐代窦巩《代邻叟》，画面中一位七十老人劳作一生，现已完全歇息，在金色的夕阳中，看着眼前孝顺的儿孙，梳理白发，幸福地尽享天伦之乐。丰子恺认为，此景无需怅然，遂将原诗的“残阳”改为“斜阳”，意境更加温暖而淡然。

丰子恺也常改动诗词中的部分语词作画题。比如，《嘹亮一声山月高》题出宋代俞紫芝《宿蒋山栖霞寺》“夜深童子唤不起，猛虎一声山月高”，改“猛虎”为“嘹亮”，画一轮明月下，高山之巅，一男子坐吹横笛，颇具仙风道骨的味道。《贫女如花只镜知》题出唐代施肩吾《上礼部侍郎陈情》，取“晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知”后半句，将“镜不知”改为“只镜知”，字面意思相反，却有异曲同工之妙。白居易的《九日寄行简》乃思念弟弟而作，“下邽田地平如掌，何处登高望梓州”写的是，他因丁忧守居家乡下邽（陕西渭南），而弟弟白行简远在梓州（四川三台）任职无法返家相聚。丰子恺的《江南田地平如掌，何处登高望九州》改“下邽”为“江南”，改“梓州”为“九州”，表达了自己期盼抗日战争早日胜利、尽快恢复九州山河的强烈愿望。

还有些画题，则是丰子恺根据古诗词重新改写的。唐代刘驾《郪中感怀》中有诗句“忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰”，丰子恺将其改写为《昔年欢宴处，树高已三丈》，画一男子伫立在一片断壁残垣前，旁边一棵松树已长得老高。姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》中“阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此”，抒发了对人生多离别的无奈感慨。而丰子恺将其改写为画题《长堤树老阅人多》，所绘画面中，男男女女、老老少少漫步长堤、树荫下，悠闲自在，一副太平盛世的和谐景象。

丰子恺从小喜好诗词，晚年仍经常写诗填词。有时，他还自撰诗词为题作画。比如，其古诗新画系列中的名作《今朝风日好，或恐有人来》，画中天朗气清、惠风和畅，男女主人在门前扫地、沏茶、备瓜果，静候亲友到来，一派人间温情。画题乃借用李白《宫中行乐词》“今朝风日好，宜入未央游”的前半句，再自撰了一句“或恐有人来”，二者连在一起，真可谓行云流水、天衣无缝，堪称绝对。

丰子恺选取和改动古诗词拟画题，展现的是其炼意、立意的功夫。正所谓，有境界自成高格。