不问西东 人间值得

孩子们慢慢长大，一代人的过去凝聚在了时光里。

拍一张全家福是剧中最打动人的细节。

近期央视等热播的电视连续剧《人世间》，创下央视一套近5年电视剧平均收视新高，众多观众被它圈粉，引发思考和热议。

这部街谈巷议、广受好评的电视剧，由梁晓声获得茅盾文学奖的同名小说改编而成，以东北平民社区“光字片”周家三兄妹半个世纪跌宕起伏的命运为主线，展现了上世纪六十年代末以来中国社会的巨大变迁。从剧中，可看到平凡人或爱或厌，或喜或悲，或美或丑，或富或穷的人生境遇。同时，平凡也孕育着伟大，这种伟大主要体现在对时代的回应、对命运的抗争、对希望的追寻。该剧在时间上，体现出人的变化、社会的跨越和思想的嬗变；在空间上，是艺术真实和历史真实的融合与重现。正是由于该剧现实主义与理想主义的激烈碰撞，带来人性善恶和价值选择的重重思考；恰恰是这种“思考”，让观众沉浸感更强、感触更深。

让笔者感受最深的有三个方面，首先是家国同构的叙事主线。电视剧中最宝贵的是那张全家福，周家五口人微笑的样子，是“小家”最温暖的样子，也是人世间最珍贵的情感。家是最小国，国是千万家。三个孩子里，老大周秉义是国家干部，老二周蓉是知识青年，老三周秉昆是普通百姓。伴随着各自成长，周家三兄妹都有了自己的小家，而每一个“小家”都与国家这个“大家”息息相关。比如，周秉义不顾身患重病 ，主动请求回家乡任职，就是想改造好他从小待过的“光字片”社区，真正为老百姓做实事。周秉昆作为唯一留在城市的孩子，经历了失业、创业，观众看到以他为代表的工人阶层在承受中国工业转型中的隐忍和再出发。周蓉的爱情虽然是一条感情明线，但她对爱情、对自己、对孩子的态度中同时蕴藏着一条理智选择的暗线，而这个理智来自她把自己走的每一步放在了国家的大发展中。不难发现，电视剧《人世间》的一个个“小家”“小故事”，都折射出国家大发展大时代的印记。国家富强，正是无数个小家、几代人接续奋斗的结果。家国同构，是这部电视剧的底蕴所在，也是中国人心的真实映照。

其次，笔者在剧中看到了百姓生活的宏观呈现。百姓生活就是“柴米油盐酱醋茶”，就是“喜怒哀乐悲欢离合”。《人世间》里，把中国式老百姓的生活纵横相错、绵密有致地给观众呈现出来。从纵向看，是东北某省会城市里平凡的五口之家在五十年时空中不同时期的家庭变迁，勾勒出中国半个世纪以来的发展图卷。横向上，《人世间》以周家每一个人的故事平铺展开，升起了亲情、友情与爱情的温度。观众在追剧过程中，会有一种宏观时空下的渺小感。《人世间》中，周秉义与妻子郝冬梅一家人的关系，周秉昆对待郑娟及其社会关系的态度，周蓉对冯化成、蔡晓光两人关系的取舍，周家与乔春燕、曹德宝夫妇的纠结，周母中风昏迷后乔母义不容辞地帮忙……这些真实的百姓生活片段，让观众深切体会到:诸如“衣食住行吃喝拉撒”的生活,才是人生的主战场。充满烟火气的日常生活,是这部电视剧的温度所在，也是中国人情的真实写照。

再者,是讲究的景别及贴合时代的服化道。景别是指摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体进入摄影机所呈现出的范围大小的区别。整部电视剧，对景别中特写、近景、中景、全景、远景的交替使用,处理得非常有节奏感和细节感。例如，周家三兄妹转眼长大的人物特写,父亲周志刚在火车车窗的近景，事件发生时几个人物的中景,周母全景式的母爱“背景”,剧中有矛盾冲突时的远景切换……这些景别，让剧情的叙述、人物的思想感情、人物关系处理，表现得更为丰富与立体，从而增强了该部电视剧的艺术感染力，从而刻画出历史的真实性。服化道方面也非常用心，观众仿佛真的进入了那段时光里。从具有上世纪六十年代风格的家具，到腌酸菜的地缸、木材厂的生产场景，再到进入上世纪九十年代“光字片”社区的巷道，布景与道具的细节给《人世间》做足了时代氛围上的渲染。景别、服化道的完美追求，是这部电视剧耐看的重要原因之一，也是一段人文历史的真实再现。

这部年代大戏，在观众的慢看慢追慢品中结束了。个性的人物、温暖的故事、美好的光影，将不问西东、灼灼其华的流金岁月留在了不同年龄段的观众心中。