传统戏剧的甦生与创新

秦腔传统戏剧《卖妙郎》讲述了一个“忘恩负义”和“知恩图报”两种不同类型人生故事，两条线索交织在一起的故事：周文选科考得中为官，屈服于相府的压力，与千金为婚，休掉了在家赡养公公艰难度日的原配妻子刘会英，刘无可奈何，只好强忍悲痛“卖子”求生，由此产生系列戏剧情节与矛盾冲突，塑造出一个“贤惠”而“刚强”的并能在困苦中恪守传统伦理道德中最为讲究的“孝道”的女性形象。

“孝道”在传统文化认识里，是一个非常重要的行为和价值概念，也是传统社会一切伦理道德建立起来的思想基础，《卖妙郎》就是通过“高台教化”来宣扬和提倡这个“孝道”，顺之则得乎人心，逆之则不得人心，而在传统社会里，一般通过“忘恩负义”和“知恩图报”的表象故事来昌明这一价值概念和行为，例如妇孺皆知的戏剧《铡美案》等，就是此类伦理道德的比较典范的艺术反映，当然，这部戏剧也不例外。

《卖妙郎》原作比较长，澄城县秦莹文艺演出团目前演出的这出戏做了一定的删改，属于新编的戏剧。我觉得删改的很成功。一是符合了现代观众的审美心理和审美习惯；二是故事更加集中，人物形象更加饱满；三是情节依然跌宕起伏，主题更为突出。由于现代社会早已经成为“缩略时代”，人们的生活节奏不再是传统社会比较缓慢而是变得异常紧凑，加之新媒体的广泛普及，人们的审美情趣和审美需要也有了新的变化，删减了的《卖妙郎》正好适应了这一艺术欣赏趋向，所以，能得到观众的欢迎和认可。确实如是，如果传统的戏剧或者其他艺术门类，不注意这个趋向，那肯定是“孤芳自赏”，只好“幽闭”在古老发黄的故纸堆里，得不到新的艺术生命的焕发。

戏剧艺术是讲究“程式”的，人物的唱、念、做、打都有一定的要求，以此来很好地反映人物的喜怒哀乐以及表现各种生活状态，澄城县秦莹文艺演出团的演员，从表演上来看，具有扎实的舞台表演功力，尤其是扮演小妙郎的演员，我觉得对角色的理解十分到位，舞台功底扎实，通过正确诠释戏剧“程式”和对角色的深入理解的形体动作，淋漓尽致地塑造了人物形象。戏剧，重要的是塑造人物形象，而不是演员在表演自己。在舞台中，演员的个体就消失了，呈现出来的是戏剧中的人物，前者消失得越彻底越好，才能完全投入到人物里去，人物形象才能更丰满更动人。这是艺术创作的一个奥秘，问题是这个奥秘现在的创作者和表演者忽视了或者根本不明白这个道理。

舞台的背景设置和道具设计，应该和整个剧情协调统一才好，不能只讲求视觉效果而忽略了对戏剧内容的表现。应该根据剧情来下功夫设计舞台背景，积极衬托整个戏剧的剧情和人物形象的表现，否则，起不到应有的艺术作用。再次，对人物的唱词也应该狠下功夫透彻理解，才能更好地通过唱词塑造人物形象。

对于传统优秀剧目的挖掘，还是要本着“推陈出新”的艺术方针，去掉封建腐朽的东西，保留新生的具有积极能量的东西，当然，这是需要专业的戏剧研究者的努力，也需要表演团体的演员的共同努力。

总之，这是一台传统的好戏，具有一定的现实意义。