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戏曲与书法
2004-07-30
戏曲是融歌、乐、舞、诵为一体的综合艺术，书法是以汉字为载体
以点线为性情的艺术。从表面上看，二者似乎比较困难，但在意象的世
界里，二者却是息息相通的。
戏曲是写意的艺术，不重对生活事件亦步亦趋的实拟，而重在表现
，重在摹神写意，寄寓人生体验。书法为意象的艺术，其用笔、结字与
章法无不积淀着浓浓的主体情思。甩发、耍帽翅、耍水袖等程式，委婉
低徊、抑扬顿挫的唱腔念白等都可以体现人物的性格，反映人物的内心
世界。笔法的藏露、中侧、方圆与笔势的疾涩、徐迟、纵收等亦可传达
书家的性情。戏曲与书法都是抒写情意的艺术。
戏曲舞台上简单的一桌两椅可代表山水、庭院、高台、城墙……舞
台上空无一物，但却能表演骑马、关门、开窗等动作，这都是以虚代实
，以一当十。书法在结字与章法上都讲求计百当黑，以不写为写。空白
部分渗透着书家对宇宙空间的无尽遐思，有着丰富的幻想。戏曲与书法
在对虚无、空白的追求上完全相通的。
戏曲与书法都非常注重气韵。中国传统戏曲中的一本一折是相对独
立的气场，上一场与下一场有机结合，连贯自然，才能形成一个完整和
谐的大气场。戏曲的唱腔念白感情充沛，节奏感非常强，动作武打舞蹈
化，有韵律。这种节奏与韵律正是气息流动的结果。书法点线的虚实轻
重疏密所造成的节奏，笔墨的浓淡干事所形成的律动，章法的自然和谐
，也都是气息流注的表象。
戏曲的歌、乐、舞、诵，唱、念、做、打等无不含有深意，其所融
合成的整体更饱含主体之意、之精神。伴随着唱腔的旋律，舞蹈动作的
节奏，你会不知不觉地进入一个超然忘我的意境，在其中你可以感觉到
书家心弦起伏的脉搏，进入到书法创造的境界之中。
戏曲的旦角扮演的是女性，温柔娇媚，恰如书法中的隶书，端庄雅
静。同是女性，也有身份、性格之分，同是隶书，亦有风格、情趣之别
。正旦（青衣）所扮演的多为庄重、宁静、文雅的大家闺秀，唱腔纯、
厚、昂，恰如《华山碑》、《曹全碑》等隶书的方整秀丽。花旦多扮演
爽朗泼辣、天真活泼的小家碧玉，唱腔纯、腻、甜，恰如《石颂门》等
隶书的烂漫多姿。武旦与刀马旦都是有武功的侠义勇武的女子，恰如《
西狭颂》等的雄强遒劲。
戏曲舞台上的关羽，外部形象为红脸膛，绿蟒袍，三绺长髯，其浓
重的色彩很好地烘托出“美髯公”庄严威武的气势。其唱腔高亢激越，
动作洗练干脆而勇猛。一亮相，夫子盔上的珠子都要刷刷作响。各种舞
台艺术手法相融合塑造出了一个威武忠诚的“武圣”形象。
由舞台上的关羽，不由得会想到书法作品《祭侄文稿》中所塑造的
一身凛然正气的颜真卿。此幅作品运笔疾速，用笔大开大合，使用外拓
笔法，铺毫挥洒，点画参差错乱，参率豪放，结体倚侧多变，多渴笔枯
墨，时有涂改，整幅作品深厚遒劲，气势磅礴。其所传达的正气丝毫不
亚于舞台上的“美髯公”。
《穆桂英挂帅》中高昂的唱腔，热烈的打斗，使人感到一种气势与
力量，能够使人联想到王铎、米芾等书法家草书的磅礴气势。《天仙配
》中柔美的唱腔与装扮，细腻的感情，无不使人忘情，进入到优美秀丽
的意境，回味起《曹全碑》、《张好好诗》等一些优秀的书法作品。
美轮美奂的戏曲人物、舞蹈唱腔，常常可以激起人内心的情感与心
灵的颤抖，令人联想到飞动的书法点线。书法美的意味亦可使人感觉到
戏曲的韵味和节奏。写意的戏曲与意象的书法在意象世界的精神气韵中
相通了。
（杨晓萍）
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