上个世纪的阮玲玉引领了长且细的柳叶弯眉风潮，而到了林青霞统治审美的年代，东方不败也将尾处上挑的英气剑眉变成了一股风潮，再后来，古装女王蒋勤勤再度改良了对于日常而言有些夸张的柳叶眉，“弯弯杨柳眉”一度成为了古风小说中美人的钦定特征。而如今，赵丽颖带来的“一字眉”热潮似乎还尚未退却。
但要论及奇怪的眉毛，现代的姑娘们可就out了，来看看我们繁盛的大唐时期，姑娘们是如何画眉的吧。
实际上，在初唐时期，由于沿袭了隋朝偏于素净简洁的妆容，所以姑娘们还是选择了较为保守的淡妆，偶有流行，也不过是初唐宽而阔的眉形，到了玄宗时期，则流行细细弯弯的柳眉。然而！所谓的淡妆只是相对的！并且这个相对的对象是晚唐时期几乎将面部当成抽象派画布的夸张妆容。
等到了中唐年间，唐朝姑娘的妆容开始往谜一般的天赋树上乱点，不是画出来快要比美宝莲极细眼线笔还细长的眉尖，就是犹如白鹤亮翅一般尾稍高昂的眉尾，粉更是越扑越厚，会过日子的姑娘，就是留着洗脸水来刷墙也不为过。除了在眉毛上“大动干戈”，额黄、面靥、花钿等让现代人一眼看上去还以为是刚从维秘站台上跑下来的模特的妆品也风靡起来。
所谓的鹅黄，也叫做黄妆，就是……把额头涂成黄色。不过这可不是唐朝姑娘的专利，早在齐梁，就有诗云：“异作额间黄”，可见这种如今看来奇怪的妆容还是有很深厚且广泛的审美基础的（或许，跟今天的修容提亮有着异曲同工之处）。
而面靥与花钿，说白了其实是差不多的妆品。聪明巧手的唐朝姑娘们，用纸或鱼鳞（有钱人家也以金箔、珍珠、翠羽甚至蜻蜓翅膀）制成花状薄片（也有动物……鸡鸭鱼之类的），然后贴在脸上。花钿也称作花子或媚子，花钿贴于额头，面靥贴于酒窝处，不喜好往脸上贴或者没钱买买买的，也可以用笔来画。不过高承《事物纪原》中记载：“远世妇人喜作粉靥，如月形，如钱样，又或以朱若燕脂点者，唐人亦尚之。”可见这两种妆也并非唐朝原创，不过是心灵手巧的唐朝姑娘们发扬光大了。
除了花钿与面靥，也有称作“斜红”的妆容，不过跟现代腮红十分相似。到了晚唐，姑娘们的妆容怪诞到个个都能报名参加《艺术与创想》节目了。白居易有云：“风流夸堕髻，时世斗啼眉。”又自注：“贞元末，城中复为堕马髻、啼眉妆。”所谓的啼眉妆，即是画作八字悲啼状的眉毛，光是一个“宝宝心里苦”的悲伤眉毛，似乎并不足以让白大诗人耗费一篇笔墨前来批判，并且简单粗暴地将之定义为“亡国之相”。这种妆容的奇葩之处在于不用白粉，只将两颊涂成媲美猴屁股一般的殷红，最后以乌膏涂唇，也就是涂抹黑色的唇膏。白居易形容它是“乌膏注唇唇似泥”。
然而白居易万万没有想到的是，到了元和之后的长庆年间，大黑唇倒是不流行了，取而代之的是夸张度不相上下的“血晕妆”，根据《唐语林·卷六》记载：“长庆中，京城妇人去眉，以丹紫三四横，约于目上下，谓之血晕妆。”所谓血晕妆，就是将眉毛全部剃光，再往眼下画几道红色或紫色的痕迹，看上去像是血痕一般。当然也不是所有人都对这种妆容持否定态度，徐凝的《宫中曲》就有夸赞：“恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。”
不论批判也好，喜爱也罢，唐朝的姑娘们在古代化妆史上占据着举足轻重的地位，而唐朝那些大规模风靡的妆容经过历朝历代的演化，也对后世化妆技术的发展留下了积极的影响。其实看久了，这些乍一眼怪诞的妆容其实也是萌萌哒~
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